当前位置:主页 > 专题论述 > 戏剧脸谱 > “戏”说中国甲胄服饰的风格与内涵
    一、浅析影视剧中的甲胄风格
 
    (一)概况
 
    影视服饰有着不同于日常服饰的特性。郭沫若说过:“衣裳是文化的表征,衣裳是思想的形象。”影视文化的日益发展,促使了影视剧服饰业的发展。甲胄作为一种特殊的服饰形式,是影视服饰中传递形式美的服饰类型之一。
 
    甲胄,甲是铠甲,胄指头盔。典型的甲胄形制有玄铁甲、两当甲、筩袖铠、明光甲、山文甲等。甲胄是战斗军需服饰,也是最坚硬的金属类服饰(随着当代影视道具的发展,轻便的甲胄逐渐普及)。
 
    (二)影片中的甲胄风格分析
 
    甲胄服饰在影视剧的发展长河中,经历了三种不同的风格演绎。一是写实风格。例如电影《投名状》中庞青云(李连杰饰)的战斗甲胄就是典型的清代无袖布面甲和铁胄,材质是粗布甲衣,逼真朴素,颜色灰暗,工艺上以粗糙陈旧感来表现,设计核心是还原历史。这是写实风格的甲胄服饰。二是写意风格。电影《无极》中鲜花铠甲大将军的甲胄则极具意象化的风格特点,大胆结合了中国红、东北花袄子、京剧服饰、舞台剧造型等综合元素,用各种元素的解构和混搭造就了一种抽象而具体的甲胄新风格。三是虚实结合风格。如《满城尽带黄金甲》中气势磅礴的甲胄造型,无论是皇帝(周润发饰)还是二皇子(周杰伦饰),他们的甲胄都具有鲜明的隋唐特色,以兜鍪和明光甲为原型,皇帝的兜鍪以头顶中央一只黄金色龙头为主饰,造型夸张,显示其地位尊贵。雕龙护肩、披膊,加上龙纹浮雕图案的甲衣,威严霸气。皇子的甲胄造型与皇帝的同系同源,却逊色于皇帝的甲胄,分寸感把握极佳。虚实结合的风格既遵循了历史上甲胄的结构,又对甲胄进行了再创作,让观众对甲胄造型有视觉扩大化的体验。
 
    二、影视剧中甲胄服饰的属性内涵
 
    (一)时代烙印
 
    影视服饰是为影视作品服务的,影视剧的服装造型能够迅速让观众进行时代定位。甲胄造型在影视剧中则显得尤为特别,观众能从中迅速了解影视剧的题材、年代,以及人物的身份、职业。影视服装是影视作品重要的语言,通过甲胄的颜色、材质、造型等就能进一步得知角色的社会阶级地位。影视服饰的语言特性在甲胄上体现得淋漓尽致。例如电影《无极》中大将军的甲胄十分显眼,通过色彩、造型、头盔装饰等体现大将军与普通官兵之间巨大的阶级差异,以及尊卑等级。
 
    (二)影视的动态需求
 
    由于甲胄服饰比一般影视服饰更为厚重且穿着不便,给动态化的影视作品提出了更艰巨的拍摄要求。拍摄中的甲胄是多维度的展现过程,并且镜头的种类(广角、正常、窄角)、镜头的景别、镜头的运动都影响了影视服饰的造型设计。中意合拍的电影《马可·波罗》,为了多方位动态展示甲胄,从最里层的内衣到最外层的盔甲都需要严格按形制穿着,并且盔甲用的是真实的金属材料,重达30斤左右,只为动态拍摄时能追求最真实的视觉效果。当然也有为了强调某种影视效果改变穿着方式的,例如电影《长城》中的鹤将军(景甜饰),为了表现巾帼的潇洒形象,只披铠甲不带胄,而历史上甲胄是不分开的。她身穿铠甲,却露出简洁明快的高马尾造型,表现其飒爽的英姿和战斗时秀发飞扬的动态美,整体符合角色形象的需要。所以甲胄服饰在影视拍摄时的动态表达对影视作品起着关键作用。
 
    (三)场景色调的构成
 
    甲胄的造型色彩形象在影视剧中是一个特殊的空间造型因素。由于甲胄的特殊人群标识,它的出现一般是群体服饰的标志,影视画面的冲击正是需要这种大量的服饰信息辅助。壮观的场面,离不开角色群体和统一的色彩画面。例如电影《满城尽带黄金甲》中,统一的军队身着大气的黄金色甲胄,与电影金碧辉煌的场景色调一致,大大增强了影视作品的画面感,传递出影片所想表达的情感。在某一类题材的影视剧中,甲胄服饰的视觉冲击往往会比普通的影视服饰发挥着更特殊的效果。
 
    三、结语
 
    无论影视剧中的甲胄形式属于哪个朝代,是哪种造型风格,都是影视作品的视觉反馈。从目前影视作品的甲胄服饰来看,影视服饰设计越来越重视特殊服饰类型的形象改良。尤其是随着国内影视行业的跨国合作与媒体多元化发展,中国传统服饰在影视作品中的呈现,被世界所熟知,我们迫切需要在传统特色的影视服饰设计中寻求新的形式美感和传统文化内涵。甲胄服饰作为具有中国特色的服饰类型之一,能够挖掘出的艺术形态应该有更多。
 
    参考文献
 
    [1]王展.影视服装设计[M].北京:中国电影出版社,2017.
 
    [2]陈大威.画说中国历代甲胄[M].北京:化学工业出版社,2017.
 
    [3]吕志昌.影视美术设计[M].北京:中国传媒大学出版社,2009.

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