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    红安大布又名老粗布,这是红安县几千年来人民使用的一种手工艺品,也是纯棉纺织品的瑰宝,具有浓郁的地方风味和鲜明的地方特色[1]。其传统纺织技术含量高,文化内涵丰富。它质地柔软、亲和肌肤,非常适合用于服用织物,但是目前红安大布在服饰类产品开发上还比较滞后,产品种类较少,只有床单被套、男式衬衫两种。本文从红安大布本身特色出发,从三个不同角度探讨与现代服装、服饰品的创新结合。
 
    1红安大布概述
 
    红安,原名黄安,位于湖北省东北地区大别山南麓,是一个典型的农业山区县。红安县雨水充沛,光照充足,土壤肥沃,孕育出制作红安大布的优质原料———光籽棉。2009年,红安大布被列入湖北省第二批非物质文化遗产保护名录,并成为红安非遗文化资源中省级非遗产业发展中最成功的项目。
 
    红安大布的制作染料来自于植物,绿色无污染[2],面料吸汗透气、经久耐磨,具有很高的使用价值,在制作服装上具有得天独厚的优势,但是由于大布的制作工艺复杂,手工织布的普及度并不高,仅在偏远的山区及少数民族还有使用手工织布制作衣物的习惯。植根于楚文化背景下的红安大布在色彩搭配中也彰显出楚文化的艺术特征,色彩丰富、配色大胆,采用邻近色、对比色的搭配手法,具有浓厚的乡土气息。从工艺上来看,红安大布主要有平纹织物、提花织锦纹织物、斜纹织物三大类。平纹织物图案分为:格子、条纹、纯色,提花织锦纹织物的纹样(使用四片综)分为:花综、毯子综,斜纹织物的图案分为:方格、多条形[3]。
 
    如今,红安县作为红色旅游基地,给红安大布的开发设计提供了更好的条件。为了符合当代人们日益提高的审美情趣,需要多元化开发红安大布产品,充分利用红安当地的优势资源,发挥红色文化与传统工艺的组合作用,这不仅能传承并发展红安大布文化,也能使当地的人民脱贫致富,提高生活质量。
 
    2红安大布在服装中的结合方式
 
    2.1红安大布创新设计
 
    目前,红安大布服饰类开发的产品中,较为常见的有休闲条纹、格子衬衣,但款式设计较为传统,已满足不了现代人日益提高的审美趣味[4]。将红安大布与现代服装设计结合时,一方面要在理解红安大布深厚历史文化基础上,坚持其地域性特色;另一方面将红安大布艺术与现代服饰设计相结合的时候,不能一味照搬,要结合市场需求和时尚发展趋势,以现代的审美理念加以改造和再应用。创新选用符合现代时尚、现代审美的颜色和流行趋势的色彩,可以吸取它的传统颜色体系,结合时尚的廓形,让红安大布这种传统的手工艺在现代人们的生活中展现出时尚的一面。由红安县文化馆与湖北省非物质文化遗产研究中心联合开发的红安大布格纹系列产品设计中,如图1所示。运用的是红安大布斜纹织造工艺,斜纹织物织机原理主要是呈现出45°同一方向的倾斜特征,大多是条纹织物或方格织物,传统的红安大布斜纹织物常用于男式衬衫和床单布,其色彩传统、款式老旧。此格纹系列设计中,选用斜纹织造工艺格子面料,传统的红安大布格子面料一般搭配多种鲜艳颜色,高饱和度的色彩配合在一起,视觉冲击力强,但容易使人产生视觉疲劳和不适感,因此颜色的选用不宜过多,运用单一的色彩改变明度的不同编织起来,结合宽松的廓形,华丽缎面的领口设计与质朴的土布面料形成对比,可以使设计更富有层次感。
 
    2.2红安大布与绣活结合创新设计
 
    刺绣艺术正渗透到现代生活的各个方面,向社会大众再次展示其独特的艺术风格和动人的艺术风采[5]。红安具有丰富的传统文化资源,在红安的非遗文化资源中,纺织类传统工艺有红安绣活和红安大布,红安绣活是红安唯一一项国家级非遗,红安大布是省级非遗产业发展最成功的项目。两者有着共同的地域文化背景,有利于资源的就近整合利用,其次,红安绣活的绣线多是毛线,应用毛线绣出来的作品粗狂、朴实,有别于其他刺绣,其所用的底料适合纯棉面料、涤棉混纺面料,红安大布则是纯棉面料,面料光滑度与耐磨度都比较高,可以广泛应用于红安绣活中,因此可将红安绣活的工艺、图案与红安大布结合并应用于服装设计中。传统红安绣活有着丰富多样的图案纹样,多以吉祥动物、花卉植物、几何纹样为题材,内容反映的是百姓的日常生活和对美好爱情的向往。其工艺以平绣和点绣为主,如红安绣活有很多花卉类图案,都采用平绣的手法,依据花纹的走势有斜平绣、横平绣、竖平绣,这种绣法不仅表面细腻整洁,而且节约绣线。红安绣活作为服装设计中一种重要的工艺手段,其图案不可直接照搬于服装中,也要紧跟时尚的脚步,跟着现代人的审美,不断的进行创新变化,丰富红安绣活的图案。此外,在传统的红安绣活中,大部分为了凸显刺绣图案,刺绣与底布的颜色使用撞色,但是在服装设计中,绣线也可以选择与红安大布的底色相配合的颜色,按照色彩搭配原则,邻近色搭配给人柔和、温顺的感觉,也可以对比色搭配,如图2所示。服装中采用中国古代红绿对比色进行搭配,服装底料红安大布颜色为红色,口袋包边采用绿色的绣线,配色大胆夸张,但又能产生和谐的视觉美感。
 
     红安大布格纹系列服饰
 
    图1红安大布格纹系列服饰
 
    注:图片来源湖北省非物质文化遗产研究中心

大布绣活系列
 
    图2大布绣活系列
 
  
    注:图片来源湖北省非物质文化遗产研究中心
 
    2.3红安大布与多种工艺结合创新
 
    非遗具有民间性、生活性、当下性、情境性,是一个国家和民族的生活方式的再延续。随着现代人们生活的变化,这种再延续需要与时俱进,不断的创新发展,将不同的非遗传统手工艺结合运用于服装设计中不失为一种新颖的创作手法。红安大布传统棉纺织布作为服用面料,能够将其与许多精美的挑补绣传统手工技艺相结合。湖北地区的黄梅挑花手工艺,以元青布作为底布,用针将五彩绣线挑制在底布的经线和纬线交叉的网格上,形成色彩绚丽的图案,具有浓郁的地域民俗气息。阳新布贴则是农村妇女用缝衣时剪裁下来的边角料,多在黑色和深蓝色的布料上,精心拼贴成各种五彩斑斓的图案,常用于装饰衣服、鞋帽、披肩等穿戴物。汉绣是湖北地域性绣种,色彩艳丽,图案抽象,注重装饰,以平金夹绣为主要表现特征。这些都属于湖北地区国家级非物质文化遗产,红安大布服饰类衍生品的设计开发应充分利用当地文化资源的优势,融入这些丰富的传统美术文化类的非物质文化遗产保护项目,创造出一批综合性非遗文化的高端服饰产品,提升红安大布服饰产品文化附加值。2017年,武汉纺织大学非遗研究中心发布的红安大布产品中,将布贴艺术与红安大布技艺结合运用在作品设计中,并运用汉绣钉金绣勾勒出图案轮廓,以花卉的形态一针一线塑造历史的痕迹,如图3所示。
 
    3红安大布在饰品配件中的创新设计
 
    随着生活节奏的加快,人们开始追求和向往舒适自然的生活状态,质朴的棉纺织布渐渐走进人们的视野[6]。红安大布是一种紧密而结实的手工织布,色彩纹样丰富多彩,同时也蕴含着鄂东地区特有的民间审美特色。将天然而朴素的手工棉纺织布设计成简约时尚的休闲包,以及与不同面料材质的搭配设计,亦或是用于制作随身携带的小手包,都将会受到广大民众的喜爱。将红安大布运用于配件设计,走近人们的日常生活,不仅环保实用,同时也能促进红安地区非遗传统手工艺的振兴与发展。图4则是以格纹土布进行的口金包系列设计,精致小巧,色彩古朴的老粗布结合金属材质,显得简约复古,充分体现了中国民间的淳朴艺术。
 
    4红安大布的思考与展望
 
    当今社会,我国纺织类非物质文化遗产保护的重点在于以人为本,完善传承人保护机制。红安大布存在传承人普遍高龄化的现象,具有代表性的传承人的年纪大部分都在60岁以上[7];而且红安大布纺织技艺难度高、强度大、耗时多、收入低,后继乏人,技艺难以代代相传;其次,红安大布传承人绝大多数是土生土长的民间艺人,学历偏低,见识有限,怀揣一身好手艺,却无法适应市场需求,其技术创造得不到社会应有的认可与回报,仅靠热爱维系的劳动难以维系长久。

 图3布贴系列
    图3布贴系列
 
   
 
    注:图片来源湖北省非物质文化遗产研究中心

  图4口金包
 
    图4口金包
 
 
    注:图片来源湖北省非物质文化遗产研究中心
 
    目前,从事红安大布纺织人员近1000人,年产值2000万元,相关企业有40余家。非物质文化遗产的传承与保护是一项复杂的系统工程,不能仅仅依靠某一位传承人或某一个地区,它需要全社会的关注和支持[8]。如果能将手工技艺转换成获得足够能支撑生活的经济来源,将会有更多的人加入红安大布的生产制作中。如果想让生产制作的红安大布商品受到大众喜欢,就必须结合市场需求,坚持红安大布的地域特色的同时,要与时俱进的不断在产品上设计创新。
 
    非物质文化遗产衍生品设计开发理念是在工业化市场经济对非物质文化遗产冲击下,针对非物质文化遗产传承与保护工作中所面临的困境提出的具体思路,是继非物质文化遗产生产性保护工作后,结合现代市场,具有可持续性保护传统手工技艺的具体措施。在红安大布保护传承的工作中,为更好地将红安大布服饰类衍生品开发进行下去,笔者提出以下几种措施。
 
    4.1构建品牌意识、明确产品高中档
 
    在设计与开发红安大布服饰类非遗衍生品时,应注重服装产品的系列化开发,同时,注重服饰品牌意识的构建,确定品牌文化的内涵。目前,以棉麻等天然面料进行设计的服装品牌有江南布衣、茵曼、例外等。红安大布在构建自己的品牌文化和品牌理念的时候,都可以学习和借鉴国内相似服装品牌发展模式。其次,应该建立形成中、高档产品的形式,以满足不同消费层次群体的需求。高档产品采用纯天然纺织染料制成天然无毒纯棉纱线,再进行一整套传统的手工纺织工序,制作出具有独特手工工艺之美的棉织品,通过现代艺术的美学设计方法,融入其他民间非遗传统手工技艺,提升装饰艺术的审美力,增加产品文化的附加值,从而打造出一批健康舒适、精美实用的高端产品。中档产品采用机纺棉纱线,降低织造的前期成本,再进行手工纺织,而后在进行衍生品的设计开发。
 
    4.2注重非物质文化遗产的传承和提升
 
    传承人是代表非物质文化遗产项目活态技艺的持有能力,提高红安大布传承能力的首要任务是保护传承人,提高其生活保障和生活水平,免除其技艺传承带来的生活压力,使她们专注于技艺的提升、开发与传播。近年来,在各地高校举办了非物质文化遗产传承人群培训班,让各地的非物质文化遗产传承人群进行交流和学习,这是一个很好的契机。在高校中举办培训班不仅给传承人有良好的交流学习机会,同时也能吸引很多高校学生参与到非遗项目传承中来。
 
    4.3提高创新设计意识
 
    在服装产品开发中,设计能力占据核心位置。红安大布是革命老区红安县民间手工制作的一种纯棉纺织品,数百年来当地农民就有纺纱织布的风俗,应用于百姓生活的床单被套所用,作为中国民间的传统手工技艺,将它与现代生活接轨,就需要更多的设计人才,开发适合与红安大布面料属性的服装款式和服装风格,使传统的红安大布在现代服装设计应用中更加贴近人们的日常生活,符合现代人的审美。
 
    5结束语
 
    红安大布传统棉纺织技艺是湖北省非遗保护项目传统棉纺织技艺的杰出代表,红安大布服饰类衍生品的开发将红安大布走近人们的生活,有利于促进其保护、传承、发展。红安大布衍生品的设计开发在坚持自身地域特色进入市场销售,可以提高传承人的收入,产生经济价值,增强了劳动者的生产积极性,使红安大布得以可持续发展。
 
    参考文献
 
    [1]李强,刘安定,李建强,等.红安大布的工艺研究[J].服饰导刊,2013,2(4):70-75.
 
    [2]芦荣,杨爱杰.红安民间传统文化的保护与发展[J].学习月刊,2016(4):15-16.
 
    [3]杨云欢.手工织布在现代女装设计中的应用[D].武汉:武汉纺织大学,2018.
 
    [4]董瑞兰,王新泉,丁慧,等.针织服装设计灵感与应用实践[J].天津纺织科技,2018(1):4-8.
 
    [5]何文章,钟安华.刺绣图案的艺术表现形式与创新研究[J].天津纺织科技,2017(2):10-12.
 
    [6]王欣,朱永山.传统刺绣在现代首饰设计中的应用[J].大众文艺,2019(16):70-71.
 
    [7]马玉.手工刺绣的时尚性研究与应用[D].北京:北京服装学院,2012.
 
    [8]段超,孙炜.关于完善非物质文化遗产保护政策的思考[J].中南民族大学学报:人文社会科学版,2017,37(6):62-76.

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